今天,一位网友给我出了个大难题,对我说:让我能不能对比分析一下沈鹏与启功的楷书?两位皆算得上书坛泰斗,皆做过中书协主席,书法风格不同,各有千秋,谁敢去分析对比?所以,这位网友出的难题绝对够难!天哲以为,哪有对与错?错也好,走起来,也许有收获。

对也好,啥事不做,又能怎么样?我不入地狱谁入地狱!我不被“喷”谁来被“喷”……先放沈鹏先生的!沈鹏先生的强项是行草书,楷书并不多见,千字文是其少见的楷书,也有一些作品以楷为主,参些行草意,天哲在这里将之归为楷书。

不少网友看不懂先生的行草,自然更看不懂先生的楷书了,甚至于见过有美盲狂叫称:“沈鹏那楷书简直丑哭了,不是地球人写的!”我就纳闷了!先生楷书出自魏碑,而隶书、篆书之古拙之意,有魏碑之自然率真之可爱,何以“丑哭了”?不说了,本应在后面做对比分析时分享的!再看启功先生的:同样,启功先生以行书见长,行书有浓浓的书卷气,令大量技法高超的书法家汗颜……先生楷书不多见,好不容易找了这些!看得出来,启功先生的楷书是以柳体为基调……遗憾的是,先生楷书并没有行草作品中那种浓浓的书卷气,原因是什么?希望下次有机会专文对比分析!天哲的总结四个对比分析的观点:一,启先生从柳体学起,难免把字写死板了些,与馆阁体相比无多大差距……沈先生的楷书,魏碑又融入篆、隶,取法高古,胜出是不可避免的!二,从笔法上看,启先生唐楷入手,简单了一些!并不是唐楷的笔法就简单,如果是褚遂良,就不简单,丰富且精致。

沈先生有隶有篆,丰富了是正常!三,字法上,启先生的字绝大部份是长方形,变化的空间太少了。

沈先生的楷书,基调是魏碑,魏碑就像运动中人,不管下意识求不求变,他都在变化中,自然而然地胜出!大家看一下今天的中书协的展览,楷书中,写魏碑的总是占大多数,其原因如上天哲所述!四,至于章法,好像不言自明了,沈先生又略胜!天哲抽出沈先生的作品来标注一下!“年”瘦长,“抛”扁平,对比变化!“造”似正方形,与上“抛”字是形体变化,与下“物”是大小变化,“陶”大,“甄”小;“外”字歪斜,与“甄”的正,“中”的正形成变化!“春”与“年”,一长一分;“春”与“在”一大一小;“在”与“先”一粗一细,“抛”、“造”上下、左右皆为粗细变化……接下来,大小、大小……即便是写在方框里的千字文,我们细细看,也很有看头,复归平正后的对比变化。

“暑”长,“往”扁;“往”左右部首疏散,“秋”左右部首紧凑,“收”又略有疏散;“暑”瘦而高,“辰”宽胖些……“寒”上部厚重而密集,“盈”刚好相反……

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今天,一位网友给我出了个大难题,对我说:让我能不能对比分析一下沈鹏与启功的楷书?两位皆算得上书坛泰斗,皆做过中书协主席,书法风格不同,各有千秋,谁敢去分析对比?所以,这位网友出的难题绝对够难!天哲以为,哪有对与错?错也好,走起来,也许有收获。

对也好,啥事不做,又能怎么样?我不入地狱谁入地狱!我不被“喷”谁来被“喷”……先放沈鹏先生的!沈鹏先生的强项是行草书,楷书并不多见,千字文是其少见的楷书,也有一些作品以楷为主,参些行草意,天哲在这里将之归为楷书。

不少网友看不懂先生的行草,自然更看不懂先生的楷书了,甚至于见过有美盲狂叫称:“沈鹏那楷书简直丑哭了,不是地球人写的!”我就纳闷了!先生楷书出自魏碑,而隶书、篆书之古拙之意,有魏碑之自然率真之可爱,何以“丑哭了”?不说了,本应在后面做对比分析时分享的!再看启功先生的:同样,启功先生以行书见长,行书有浓浓的书卷气,令大量技法高超的书法家汗颜……先生楷书不多见,好不容易找了这些!看得出来,启功先生的楷书是以柳体为基调……遗憾的是,先生楷书并没有行草作品中那种浓浓的书卷气,原因是什么?希望下次有机会专文对比分析!天哲的总结四个对比分析的观点:一,启先生从柳体学起,难免把字写死板了些,与馆阁体相比无多大差距……沈先生的楷书,魏碑又融入篆、隶,取法高古,胜出是不可避免的!二,从笔法上看,启先生唐楷入手,简单了一些!并不是唐楷的笔法就简单,如果是褚遂良,就不简单,丰富且精致。

沈先生有隶有篆,丰富了是正常!三,字法上,启先生的字绝大部份是长方形,变化的空间太少了。

沈先生的楷书,基调是魏碑,魏碑就像运动中人,不管下意识求不求变,他都在变化中,自然而然地胜出!大家看一下今天的中书协的展览,楷书中,写魏碑的总是占大多数,其原因如上天哲所述!四,至于章法,好像不言自明了,沈先生又略胜!天哲抽出沈先生的作品来标注一下!“年”瘦长,“抛”扁平,对比变化!“造”似正方形,与上“抛”字是形体变化,与下“物”是大小变化,“陶”大,“甄”小;“外”字歪斜,与“甄”的正,“中”的正形成变化!“春”与“年”,一长一分;“春”与“在”一大一小;“在”与“先”一粗一细,“抛”、“造”上下、左右皆为粗细变化……接下来,大小、大小……即便是写在方框里的千字文,我们细细看,也很有看头,复归平正后的对比变化。

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